横抱琵琶吹尺八

南音是泉腔戏曲音乐之祖，是泉州艺术当之无愧的“活化石”。至今在南音演唱的舞台上，我们还能看到唐宋古乐的影子。南音的传统演奏方式是唱者中坐执拍板点拍，另四人分别执琵琶、三弦、洞箫和二弦分坐左右两旁为其伴奏，俗称“上四管”。另有以南嗳(即中音唢呐)、琵琶、三弦和二弦及其他小打击乐组成的“下四管”。无论是哪种演奏方式，有两种伴奏乐器必不可少，那就是“南琶”和“尺八”。而这两样乐器，恰是南音悠久历史最生动的证物。

南音使用的琵琶称为“南琶”，是曲项琵琶的一种。和现今常见的“北琶”最大的差异，就在于演奏时需横抱而不是竖抱。为什么琵琶要横抱?如果你来过泉州开元寺，见过大雄宝殿甘露戒坛殿内斗拱上雕刻的“飞天乐伎”，自然就会找到答案。因为那飞天乐伎手中所持的琵琶，分明就是横抱着的。南琶，最先是由波斯、印度及中亚诸佛教国家引入中国的乐器。大致在隋统一全国之后，南琶开始从北方传入南方。在五代前蜀王建墓中的浮雕乐伎，以及南唐名画《韩熙载夜宴图》中，乐人演奏琵琶的姿态与当今南琶演奏者如出一辙。南琶还曾由中国传往日本，至今在日本正仓院还藏有奈良时代传入的琵琶五把，形制亦与南琶更为相近。这些例子都说明，南音中使用的琵琶，留存了唐至五代的遗风。

南音大会唱    

除了横抱的南琶，历史同样悠久的还有“尺八”。“尺八”，实际上是洞箫的一种。早在东汉时期，尺八的前身竖篴已流传于民间，隋唐两代用于宫廷乐舞之中。据说，唐代人根据当时竖篴的长度将其定名为“尺八”。至今日本尚留存有唐代东传日本的尺八，长43.7厘米，管身开六孔，雕刻异常精美。可惜，宋代以后尺八在中国其他乐种中都已绝迹，唯独泉州的南音尚有保留，实属珍贵。南音所用的尺八保留了唐代六孔尺八的规制，取竹之根部为材，管身较一般洞箫粗短，长57.5至58厘米之间，恰与明清两代宫造尺的一尺八寸相当。南音尺八音域宽广，音色圆润，广泛运用于独奏、合奏和演唱伴奏。另外，作为泉腔音乐的主奏乐器之一，尺八也出现在梨园戏、高甲戏的舞台上。

泉州南音除了用南琶、尺八等传统乐器演奏的“大谱”和“套曲”，还有由歌唱者执拍板而歌的“散曲”。这一丰富完整的乐种体系，大致可以分为指、谱、曲三大部分。“指”是一种多乐章式的器乐演奏，篇幅较长，虽然也有唱词，但较少演唱，即使演唱也多是一些简短活泼的曲子。“谱”则不配唱词，专供乐器演奏。篇幅较“指”要短，但更能展现乐者的演奏技巧。今存18套，大多以描述四季景色、花鸟、昆虫或骏马奔驰等为内容。南音中更为常见的是“曲”，需要由一名演唱者手拿拍板击打乐节，同时以南琶、尺八、二弦、三弦伴奏。南音现存“曲”2200余首，演唱内容大多为叙事或抒情，歌声悠扬宛转，缠绵动听。

泉州南音充分继承了中原雅乐幽雅清和的美学品位，执节而歌丝竹轻和，宛若在诉说着5000年的悠悠故事。当夜色微露华灯初上，走在泉州的街头，总会有一曲绵长的南音飘入你的耳朵。请侧耳倾听，那是历史在向你轻轻细语。